El jardín perdido
El reportaje «Grădina pierdută», firmado por Cătălin Manole en Formula AS el 25 de mayo de 2020, sigue la historia de la Granja Modelo de Perieți y de la familia que la creó. La presentación siguiente resume el material original, accesible a través del enlace a Formula AS.
Aureliu Popescu en 1934: identificación del pie de foto del reportaje original.
La señora y el señor
Aurel Popescu, becario de la Fundación Rockefeller en Columbia University: pie de foto original.
El autor reconstruye la decisión de Aurel Popescu de dedicarse, en 1934, a una propiedad de 400 hectáreas en Bărăgan, aunque su carrera era la de un alto funcionario. Evoca sus estudios y las becas obtenidas en Londres y Estados Unidos, el trabajo con el que sostuvo su formación y su actividad de representación económica de Rumanía.
La historia de la granja está ligada a su relación con Lelia Urdărianu, pintora que había heredado la propiedad de su primer marido, el doctor Ion Stoianovici. En el relato, su vida en Perieți combina agricultura, pintura, música y la creación de un jardín de flores. También se menciona a Ileana, hija de Lelia de su primer matrimonio, y los vínculos de la familia con el mundo cultural y diplomático.
Los años de esplendor
Aurel Popescu, en el centro con sombrero de copa, agregado comercial y consejero económico de la Legación rumana en París: pie de foto original.
El material describe el desarrollo de la granja mediante préstamos, la ayuda de Lelia, la colaboración con profesores e ingenieros agrónomos, visitas a granjas europeas y años de selección de semillas. Presenta el cultivo de más de 80 variedades de hortalizas, la separación de los cultivos para preservar su pureza y el uso de cereales y cortinas de acacias como protección.
El reportaje atribuye a la granja un papel importante en la producción y comercialización de semillas de hortalizas, también en el extranjero, y evoca el interés de Aurel por lo que el texto llama hoy productos ecológicos. Más de 200 campesinos trabajaban allí, atraídos también por la remuneración. La fruta, las vides, las colmenas y los animales contribuían al sustento de la casa y de los trabajadores. Más allá de la producción, Aurel proyectaba desarrollar la horticultura en Bărăgan, publicaciones para los cultivadores, huertos escolares y formación práctica para jóvenes agrónomos.
Un día en la Granja Modelo de Perieți
Pausa para comer junto a la trilladora, en 1936: pie de foto original.
Una parte extensa del artículo reconstruye la vida cotidiana: el trabajo con tractores, el cuidado de la casa, el jardín con cientos de clases de lirios y la música de Lelia. En el centro de estas escenas aparecen Leana, la cocinera Irma y la joven Manda, a quien se habían confiado las llaves de la casa. Se evocan discretamente las historias sentimentales de Ileana, las visitas de Bucarest y la generosidad de la familia hacia los vecinos, mediante fiestas, bautizos, ropa y calzado para los más necesitados.
La bestia terrateniente
Lelia y su hijo Șerban en 1935: pie de foto original.
A través de los recuerdos de Manda, el reportaje describe la destrucción de la granja en 1948–1949: las presiones sobre Ileana, su huida, la devastación de los edificios y la sustracción de bienes. El autor contrapone el apoyo prestado antes al pueblo y la violencia dirigida después contra la familia.
El texto relata la condena de Aurel a ocho años de trabajos en el canal, su liberación tras siete años y su trabajo posterior como pintor de edificios, aunque sus conocimientos de inglés seguían siendo solicitados. Evoca su muerte en 1967 y los pagos que se seguían exigiendo a Lelia en relación con las divisas de las que, según las autoridades, Aurel se habría desprendido.
Las ruinas
Autorretrato: identificación de la pintura en el material original.
El final vuelve a la granja deteriorada: edificios dañados, el fresco de Lelia cubierto y robos de materiales. Se recuerda a Lelia, que nunca regresó a Perieți, pintando hasta una edad avanzada. El artículo termina con la recuperación del terreno por Ileana y la incorporación de la granja al patrimonio nacional, dejando abiertos los temas de la memoria y la recuperación de un modelo agrícola.
Fuente del reportaje y de las identificaciones fotográficas: Cătălin Manole, Formula AS, «Grădina pierdută», 25 de mayo de 2020.
